皮爾尼茨宮與茨溫格宮、莫裏茨宮並稱為德累斯頓巴洛克三大典範，然而在我的眼中，它既不同於前者的沉穩莊重，也區別於後者的圓潤可愛，透露的更多是一種新奇的美。
宮殿建築群依山傍水。早期建成的兩座宮殿有著同樣的規制和外觀，如鏡子兩側的影像，相對而立。其中一座靠山，曰山宮，一座面水，曰水宮，連同晚期建成的新宮，從三面環抱著中心的巴洛克式花園。園中有噴泉，四側的花卉被園丁修正成漂亮的幾何圖形，自西面又連接起宮苑的園林。

山宮向山一側外立面
山水二宮的屋頂皆由天青色的瓦片砌成，雖形狀不同，還是讓人不由得聯想起祈年殿的穹頂。屋簷之下與門廊的牆壁上繪有彩色壁畫，主題是中國的人物、建築、車輿和南方的植物，透露一種出清新活潑的異域風味。

水宮正面門廊部分的中國風裝飾及壁畫
在此二宮興建的年代，“中國風”在歐洲正處於鼎盛時期。那時的中國是瓷器、絲綢之都，又是人們所臆想的文明、和諧社會的代表。皮爾尼茨宮當時的主人，薩克森選帝侯及波蘭國王奧古斯特二世，也即奧古斯特強力王，是“中國風”忠實的擁躉。正是他在位之時，“中國風”在薩克森王室貴族蔚然成風。以仿製中國瓷起家的邁森瓷器廠也在彼時誕生，後來蜚聲歐洲，成為硬瓷製造者的傑出代表，此處不表。

皮爾尼茨宮中展出的青花瓷器
在改建皮爾尼茨宮之時，強力王曾明確要求建築要體現出東方特色。而其時，歐洲關於中國建築和藝術的資料還相當匱乏。主持工程的柏培爾曼（Matthäus Daniel Pöppelmann）、龍格魯尼（Zacharias Longuelune）等人雖是巴洛克時期最富盛名的建築大師，卻也從未造訪過中國。據說，柏培爾曼的設計靈感來源於荷蘭人紐荷夫（Jean Nieuhoff） 1655年到1657年在中國的遊記畫冊。雖然其中有不少圖樣，但是並非學術著作。因此，最終的建築其實和中國的式樣並無多大關聯，而壁畫的面貌與中國的傳統繪畫亦相去甚遠。但也許正因為沒有範例，設計者才能發揮天馬行空的想像，賦予它獨一無二的風格。
在建築群中，還有一件德國建築史上的“中國風”代表作品。1790年，王室在獲得了宮殿北部的一塊土地後進行了最後一次擴建，其中還包括一個噴泉池。連同後期建成的亭子，這裏被統稱為中國花園。

來源：中國網