本網綜合報導   為紀念弗朗茨·卡夫卡逝世一百周年，社會科學文獻出版社推出新書《當卡夫卡迎面走來……：一本回憶錄》（[德]漢斯-格爾德·科赫（Hans-Gerd Koch）主編，強朝暉譯，2024年5月），輯錄了弗朗茨·卡夫卡的朋友、親戚和熟人對他的回憶。這些文字時而令人驚訝，時而相互矛盾，但共同構成了一副多姿多彩的畫面。本文作為全書的最後一篇，是卡夫卡的密友兼文學作品經紀人馬克斯·布羅德的回憶。他從身邊人的視角揭示了這位神秘作家的真實面貌，並對其他回憶文章中的某些內容進行了修正。

Quodsimelyricisvatibusinseres、Sublimiferiamsideravertice.

（你若將我納入詩人與先知之列，我高揚的顱頂便能觸及繁星。）

賀拉修獻給梅克納的這些詩句，卡夫卡應該不會有絲毫同感，也不會向任何人說出。再次閱讀賀拉斯的這些詩句，我忽然意識到這兩個人物之間的本質性區別。我發現，即使撇開這位羅馬人的所有宮廷修辭不談，這些詩句與卡夫卡的性格也顯得格格不入。不，我的朋友在任何情況下都不會想要“觸及繁星”。他的人生格言是：躲在幕後，不引人注意。“不引人注意”體現在他的每一個舉止，他講話聲音很輕，很少提高聲調；如果是和一群人在一起，他通常會徹底沉默。只有當兩三個人時，他才不再膽怯，而變得活力驚人，思緒奔湧，你會發現這個沉靜寡言的人，內心擁有一個廣闊的世界，裏面充斥著尚未成形的各式人物和思想。後來，我再沒有見過誰有如此天馬行空般的想像，如此有趣而奇異的念頭和如此無拘無束的遐思。《鄉村婚禮的籌備》一書仿佛正是對我上述記憶的印證，它包含了無數有頭沒尾的故事、情景和思考，以及多得超乎想像的奇思，將人們帶往不同地域和天方夜譚般的神奇世界。作者遺留下來的未完成作品是如此耀眼，就像諾瓦利斯的遺稿殘篇一樣令人震撼。與已完成的作品相比，人們仿佛發現了一個比已經建成的大廈要大上千倍的料場。《美國》《審判》《城堡》《變形記》《在流放地》——與那些被命運和卡夫卡的早逝從我們手中奪走的無數作品相比，它們不過是一份偶然的收穫。因此，要評價這個巨人，除了那些寫就的作品外，我們還要看到那些尚未成型以及僅僅是暗示的部分。這位巨人將自己扮作侏儒，混跡於我們當中，其舉止沒有絲毫惹眼之處。歌德曾經說過：“惟有庸人才會謙虛。”但是，假如你曾與卡夫卡一起生活，你會更傾向於把這句話反過來，雖然它聽起來和原話一樣荒謬偏激：“所有不謙虛的人都是庸人。”

在此，我想再次憶及我的朋友的樣貌：修長、高挑、微微有些駝背，灰色的眼睛炯炯有神，膚色偏棕，頭髮濃密烏黑，一口漂亮的牙齒，臉上總是掛著友好禮貌的微笑；只是偶爾現出的心不在焉的神態，讓這張棱角分明的美麗臉龐變得有些暗淡。他往往十分克制，幾乎從不發脾氣。在一些難得一見的開心時刻（更多是在早年還沒有生病的時候），他表現得像孩子一般開朗，歡樂，天真，詼諧，有時還會抱有某種潛在的、絕非出於惡意、而且很快便被糾正的惡作劇的衝動，或是轉眼就會後悔的搞怪欲望。他總是身著深灰或藏青色西服，沒有圖案花紋，平整熨帖，有一種低調的華麗，顯得一絲不苟而有品位。他的手指修長而富於表現力，但動作不多。他從不戴巴斯克貝雷帽，也沒有蓬亂的頭髮，身上看不出任何作家的外在特徵。而且，他也從不曾戴過寬簷的卡邦尼棒球帽，或像拜倫那樣把領帶打成蝴蝶狀，就像某些“回憶者”想當然安在他身上的那樣。樸素高貴，這便是他在我眼中的樣子。他自我封閉，卻又無比善良。他總是在作品中給自己扣上冷漠的罪名、（按照自身的高標準）為缺少愛心而自責，然而在現實生活中，他是最體貼的朋友和同伴。我常常想起他如何對待家中年邁的女僕維爾納小姐，當周圍已經無人再關心她時。他費盡心思為她營造愉快時光，比如請她去看話劇，給她帶來驚喜。當他生病而變得身體虛弱後，他也不斷敦促身邊人去幫助他人，在《1902-1924書信集》中，便有許多這樣的例子。他憎惡一切形式的自我中心主義，只要體力允許，他便會努力以一種高貴自然的方式感受他人的內心，用潤物無聲的方式與人為善，引導他們做正確的事，或為他們帶來歡樂。他的女友朵拉·迪亞曼特告訴我，有一次他們在柏林附近的斯特格利茨城市公園一起散步時，看見一個小姑娘在哭，因為她的洋娃娃不見了。卡夫卡安慰了女孩半天，可她卻依然很傷心。最後，作家說：“你的娃娃根本沒有丟，她只是出走了，我剛剛看到她，還和她說了話。她答應給你寫信。明天這個時候你再來這裏，我把信帶給你。”小女孩這才停止了哭泣。第二天，卡夫卡真的把信帶來了，布娃娃在信中講述了她旅行冒險的經歷。就這樣，他們開始了一次名副其實的過家家式通信，一直持續了好幾個星期，直到作家因為生病而不得不搬家，踏上從布拉格到維也納再到基爾林的最後一次旅行才結束。儘管搬家讓他難過，身心混亂不堪，他也沒有忘記給女孩留下一個布娃娃，並且說這就是那個丟失的舊的布娃娃，只是遠方各種經歷使她變了樣子。這種善意而詼諧的想像力是否與赫柏爾《萊茵室友的珍寶匣》中描述的情景有幾分相似？後者是除了克勞狄烏斯的《萬茨貝克信使》（WandsbekerBoten）和施蒂弗特的《溫柔的法則》（DassanfteGesetz）之外，卡夫卡格外喜歡的一本書。令他著迷的是溫柔的星光，而不是埃德加·愛倫·坡那種聳人聽聞的怪誕。這是他的人生軌跡，也是他追求的方向。假如他還在世，我們很可能會看到他的豐富想像力所帶來的出乎意想的轉變。他有可能不再寫作，而是將所有創作激情轉化為神聖的宗教情懷，就像偉大的醫生和拯救者史懷哲那樣。我從他那裏聽到的許多話，都隱含著這方面的意思。但是，探討這些秘密並不重要，這些秘密正是他用低調的生活努力隱藏起來的。在我看來，下麵這件事比其他許多故事更能體現卡夫卡的特點：在一本紀念他的書籍出版時，人們懇請他的一位昔日同窗，一位曾經的名人，講述自己對卡夫卡的印象。這位在文理中學與卡夫卡同窗八年的同學可謂相當坦誠，他答道：他能記起的只有一樣，弗朗茨·卡夫卡在整個那段時間毫不起眼，沒有任何引人注意的地方。

在人類眼中無足輕重的事物，在上帝眼裏卻可能意義非凡；反之，某些在人類眼中難以割捨的情結——比如卡夫卡的身後名聲，以及與其世界級聲譽相關的種種誤解——在上帝眼中或許根本不值一提。假如我們能懷著謙卑之心走近卡夫卡的作品，我們至少還有望在自己的內心，為卡夫卡一生追求的真實和純淨留出一個安放之處。

《當卡夫卡迎面走來……：一本回憶錄》，[德]漢斯-格爾德·科赫（Hans-Gerd Koch）主編，強朝暉譯，社會科學文獻出版社·索恩，2024年5月

來源：中國澎湃新聞